快乐大本营王子旧戏不宜用背景说-梨園雜志

旧戏不宜用背景说-梨園雜志
冯叔鸾
冯叔鸾,1883年出生,河北涿州县人,名远翔,字叔鸾,笔名马二先生,剧评家冯小隐之胞弟。幼居北京,随兄经常入园看戏,1912年到上海,开始撰写戏剧评论,次年任《大共和日报》主笔萹蓄,用自己姓中的冯字拆开,以马二先生的笔名在《大公报》、《时事新报》等京、津、沪个报上发表剧评。1914年,编辑《俳优杂志》,此为民国后最早的戏曲刊物之一李汶桐。著作有《啸虹轩剧谈》(1914年出版)等。
 旧戏之格律至为谨严,而在今日则破坏无余矣,其最无理者莫如添用背景一事。夫背景与戏中动作表情有密切之关系,若添用背景则戏中动作表情皆须一一随而更改,方能合理刁雪。今一切伤其旧贯杉野静香,而唯添上一张背景此是何等形象。
 
 试举其例如旧戏中之开门闭户,皆以手势表出其意。若背景上添出两个房门,是内室之门为实物,而前堂之庭户仍是虚形,岂非自相矛盾乎。旧见演《琼林宴》者斗鱼洛天神,范仲禹入葛府时,其大门皆虚形而书,房之内室门则为背景上之实物,此于事理已为不合矣。

谭富英之《琼林宴》
 又其,既醇之后,二人扶之由下场入,复从上场出,在戏中乃表其由客厅移入书房之意也,而近时之用背景者,乃用一张背景并不更换,然则其所以右入而左出,复坐于原桌之后者,有何意味乎。
 夫彼之所以添用背景者,岂不以为如此则较为有事实之真相乎常胤。然而独不思彼旧时台上不用背景,全用表意之法,犹可使人体会其意义,今用背景,而其用之之术乃复不能充分合理,则反使观者扰乱目光,陷于不能明了之境况矣。
 
 至若武戏,每至交战时,后方张油绘山川I背景彭嘉欣,其谬尤为易见,盖旧戏之交战,多是甲败下,乙逐之经右入,已而甲又从左出,乙又从之而上孙月言,此则表甲既败北,乙乃追杀不已也殷若拙,故前一场是一战地,葛洧吟后一场乃又一战场,绝非仍在原处也。

梅兰芳《霸王别姬》之布景
 
 而用背景者既不更换,是明明山川地势皆未变易,即明明仍为原来之战地,然则其右入而左出者,不期然成走马灯之形象耶陈华丰,此真理之不可通者也。
 
 不特理不可通也。快乐大本营王子更予演戏者以莫大之不便军枭辣宠冷妻,即用背景之后,文武场面皆移于台侧楼上打板鼓者。众坐于内,其目光苟欲注意于台上演员之举动,却十分不便,稍不经心安财一卡通,则乖舜立见,其在武戏于此皆因苦威受尤甚,而文戏则因距离之远,胡琴往往弦音不准费沁雯,托腔亦顺十分经心,方免错误津津乐道造句,是故演旧戏断断不可用背景李恩倩。上海自用背景以来窍哥,其旧戏并未因以在何进步,徒使演戏者增加若干困难,观戏者多观几张油画而已.此岂吾人之所望于改良戏剧者哉。
 
 记者此论专就旧戏而言金钟民小站,若新戏剧则不在此例,然而赏观于上海之各新剧馆,以及负有善用布景名望之新舞台矣,其方法及品物之良莠不一,而其不能合理则一也。一言以蔽之,上海之戏馆,无论新旧,仅有背景之名与物而已,用之之法,殆绝无人知也,知之且无人,而望其用之之能合于理耶。
(《菊部丛刊》)
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